ТРИ АРХИТЕКТОРА, ЧЕТЫРЕ ВЛАДЕЛЬЦА И ОДНА ПОЛИКЛИНИКА
Если просто назвать фамилию Апышков, многие и не поймут, о ком речь. Даже если сказать, что человек этот возвёл в Петербурге сооружения, которые все точно знают.
Именно инженер-полковник Владимир Петрович Апышков совместно с инженером-полковником Григорием Григорьевичем Кривошеиным построил Мост Императора Петра Великого - Большеохтинский мост. И Финляндский железнодорожный мост - это тоже детище Апышкова.
И хотя домов Владимир Петрович построил совсем немного, один из них стал ярчайшим образцом стиля модерн в Петербурге. И в дом этот можно попасть буквально с улицы. Но только лучше не по необходимости, не в качестве пациента стоматологической поликлиники (она располагается сейчас в бывшем особняке). Но зайти и осмотреть холл и поэтажный план - вполне вариант!
Особняк С. Н. Чаева, Лицейская улица (ныне - Рентгена), д. 9. Архитектор Апышков В.П. Год постройки -1906-1907, пристройки - 1914, 1916 (архитекторы Лидваль Ф.И. и Рославлев М.И.).
Этот впечатляющий особняк в стиле модерн выглядит так, будто бы собран из цилиндров и прямоугольных форм — как конструктор.
И да, отделка фасадов чем-то напоминает работу фон Гогена (Особняк Кшесинской). Даже открытые металлические перемычки с болтами — у Апышкова тоже имеются и столь же выразительны.
Главной особенностью особняка является его оригинальная композиция: первый, самый маленький цилиндр у входа — это тамбур и узкая винтовая лестница; центр занимает просторный, трёхъярусный круглый холл, объединяющий разные помещения, а с заднего двора виден большой застеклённый зимний сад, расположенный в наружном цилиндре.
В статье 1908 года в журнале «Зодчий» отмечалось, что освещённый верхним светом холл был создан по просьбе владельца, инженера путей сообщения. Сделано это было для того, чтобы избегать тёмных коридоров.
Интерьеры сочетали в себе разные исторические стили с модерновыми элементами: дубовые панели и рельефы на тему охоты в столовой, стиль ампир в спальне. Апышков придерживался принципа простоты — гладкие потолки и стены без лишних деталей, что делало пространство светлым и лёгким.
Фасады особняка украшены контрастными материалами: грубоватым гранитом, светлым кирпичом и синеватой керамической плиткой. Особое место занимает лепной фриз с изображением всадников, а у входа — барельеф с кентавром и женщиной, вызывающий ассоциации с древнегреческими мифами.
В 1911 году Сергей Чаев продал особняк дворянину Павлу Летуновскому, а уже через три года новым владельцем стал Николай Соловьёв — известный коллекционер, редактор журнала «Русский библиофил» и депутат Городской думы. Его жена, балерина Вера Трефилова (ещё одна параллель с Особняком авторства фон Гогена!), после революции уехала за границу и выступала с Дягилевским Русским балетом.
По заказу Соловьёва Ф. И. Лидваль перестроил открытую террасу во флигель. После смерти владельца в 1916 году особняк перешёл французскому бизнесмену Морису Верстрату, директору общества Северо-Донецкой железной дороги, вице-председателю правления Русско-Азиатского банка. Перед продажей дома провели съёмку интерьеров, благодаря чему сохранились сведения об оригинальной отделке (см. фото). Архитектор Рославлев пристроил к особняку одноэтажный флигель с запада. Пристройка выполнена из тех же материалов, что и дом Апышкова. Рельефный фриз на торце повторён, тему окружностей особняка продолжает дугообразная арка окна.
После революции особняк стал использоваться как лечебное учреждение.
Без малого сто лет в здании располагается стоматологическая поликлиника.
Особняк официально признан объектом культурного наследия регионального значения.
Не так давно была произведена реставрация.
Исчезнувшая когда-то с фасада женская фигура (см. на дореволюционном фото) так и не вернулась на особняк.
Если просто назвать фамилию Апышков, многие и не поймут, о ком речь. Даже если сказать, что человек этот возвёл в Петербурге сооружения, которые все точно знают.
Именно инженер-полковник Владимир Петрович Апышков совместно с инженером-полковником Григорием Григорьевичем Кривошеиным построил Мост Императора Петра Великого - Большеохтинский мост. И Финляндский железнодорожный мост - это тоже детище Апышкова.
И хотя домов Владимир Петрович построил совсем немного, один из них стал ярчайшим образцом стиля модерн в Петербурге. И в дом этот можно попасть буквально с улицы. Но только лучше не по необходимости, не в качестве пациента стоматологической поликлиники (она располагается сейчас в бывшем особняке). Но зайти и осмотреть холл и поэтажный план - вполне вариант!
Особняк С. Н. Чаева, Лицейская улица (ныне - Рентгена), д. 9. Архитектор Апышков В.П. Год постройки -1906-1907, пристройки - 1914, 1916 (архитекторы Лидваль Ф.И. и Рославлев М.И.).
Этот впечатляющий особняк в стиле модерн выглядит так, будто бы собран из цилиндров и прямоугольных форм — как конструктор.
И да, отделка фасадов чем-то напоминает работу фон Гогена (Особняк Кшесинской). Даже открытые металлические перемычки с болтами — у Апышкова тоже имеются и столь же выразительны.
Главной особенностью особняка является его оригинальная композиция: первый, самый маленький цилиндр у входа — это тамбур и узкая винтовая лестница; центр занимает просторный, трёхъярусный круглый холл, объединяющий разные помещения, а с заднего двора виден большой застеклённый зимний сад, расположенный в наружном цилиндре.
В статье 1908 года в журнале «Зодчий» отмечалось, что освещённый верхним светом холл был создан по просьбе владельца, инженера путей сообщения. Сделано это было для того, чтобы избегать тёмных коридоров.
Интерьеры сочетали в себе разные исторические стили с модерновыми элементами: дубовые панели и рельефы на тему охоты в столовой, стиль ампир в спальне. Апышков придерживался принципа простоты — гладкие потолки и стены без лишних деталей, что делало пространство светлым и лёгким.
Фасады особняка украшены контрастными материалами: грубоватым гранитом, светлым кирпичом и синеватой керамической плиткой. Особое место занимает лепной фриз с изображением всадников, а у входа — барельеф с кентавром и женщиной, вызывающий ассоциации с древнегреческими мифами.
В 1911 году Сергей Чаев продал особняк дворянину Павлу Летуновскому, а уже через три года новым владельцем стал Николай Соловьёв — известный коллекционер, редактор журнала «Русский библиофил» и депутат Городской думы. Его жена, балерина Вера Трефилова (ещё одна параллель с Особняком авторства фон Гогена!), после революции уехала за границу и выступала с Дягилевским Русским балетом.
По заказу Соловьёва Ф. И. Лидваль перестроил открытую террасу во флигель. После смерти владельца в 1916 году особняк перешёл французскому бизнесмену Морису Верстрату, директору общества Северо-Донецкой железной дороги, вице-председателю правления Русско-Азиатского банка. Перед продажей дома провели съёмку интерьеров, благодаря чему сохранились сведения об оригинальной отделке (см. фото). Архитектор Рославлев пристроил к особняку одноэтажный флигель с запада. Пристройка выполнена из тех же материалов, что и дом Апышкова. Рельефный фриз на торце повторён, тему окружностей особняка продолжает дугообразная арка окна.
После революции особняк стал использоваться как лечебное учреждение.
Без малого сто лет в здании располагается стоматологическая поликлиника.
Особняк официально признан объектом культурного наследия регионального значения.
Не так давно была произведена реставрация.
Исчезнувшая когда-то с фасада женская фигура (см. на дореволюционном фото) так и не вернулась на особняк.
